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携程旅行网,豆瓣4.8到7.3,《陈情令》能逆袭,我一点也不意外-雷火电竞2

admin 雷火电竞 2019-09-11 226 0

追了一个多月的《陈情令》,终于来到了一个至关重要的节点。

32集,血洗不夜天。

魏无羡成为人人想要诛杀的夷陵老祖、温情温宁姐弟遭挫骨扬灰、师姐替阿羡挡刀下线。


面对世人的构陷,师姐的去世,江澄的误会。

魏无羡心灰意冷。

坠入山崖。


至此,有不少观众发现——

32集的末尾,和剧情最开始的1、2集构成一个轮回。

故事,回到了16年后。


魏无羡被莫玄羽救回,和蓝湛重逢。

两人将重新踏上寻找阴虎符踪迹和揭开16年前种种谜团的路。

大家纷纷表示,看完这集可以直接回到开头两集再看一遍。

这样的话,所有剧情就能精准无误的链接上了。

对此,也有人疑惑——

为什么不直接从16年前开始讲剧情呢?

而是绕了一个弯,从16年后讲起,又到中间铺开回忆。


这样的操作,看起来确实麻烦。

但,却藏着创作团队的“别有用心”

显然,用“流水账式表述”的方法去讲,更适用于观众的追剧习惯。

这种「开头—发展—高潮—结尾」的叙事模式,是我们最熟悉也最容易接受的一种。

所以,对于网剧而言,贸然挑战通俗的线性叙事模式,更是需要承担一定风险。

同时这也意味着,要去挑战观众的欣赏习惯。

可最后,《陈情令》仍然这么做了。

在创作剧本2年,改剧本结构半年,做了三版分集大纲后。

创作团队选择了如今的呈现模式。

原因其实有很多。

制造悬疑,不落窠臼;

探索式的剧情发展使观众更有代入感,层次丰富的故事内容让大家更容易产生共情。

不过最重要的、同样也是让这种叙事模式取得成功的一点。

是创作者深知,《陈情令》最大的核心竞争力,在于人物。


作为一部“以人物为中心”的作品,叙事至少要在一定程度上服务于人物的塑造。

而《陈情令》中采取的类似于「环形叙事」的叙事手法,就是众多人物塑造手段中令人印象颇为深刻的一个。

我们都知道,《陈情令》是一部构架庞大,剧情复杂,人物众多的传奇古装剧。

总编剧杨夏也早就说过——

“这个剧是一个偏向于讲江湖传奇的全景式的、群像式的戏”



如何使人物饱满?

如何让群像刻画更加全面和动人?

就成了创作团队需要面对的难题,也是观众所担心的问题。

确实,如果按正常语境去叙述剧情,一切会更加简单明了,

可这样一来,对于人物的塑造,就显得单薄了许多。

所以,《陈情令》另辟蹊径——

先从事情造成的“果”开始讲起。

不夜天一战,魏无羡绝望坠崖。


世人高呼“夷陵老祖”已死,大仇得报。

时间一晃十六年后,在机缘巧合下,魏无羡被救回。

从此,他有了新的身份和任务。


紧接着发生的“莫家庄”、“舞天女”一系列事,又引出了剧中另外几位重要角色。

蓝忘机、江澄,还有“鬼将军”温宁...


在这些登场的人物中,其性格特点和彼此间的情仇纠葛,已经呈现的十分鲜明。

而同时,这样的鲜明,也为每个人都留下了悬念与空白

让人不得不去好奇——

在他们身上,究竟发生过什么样的往事,会造成如今这样的性格和局面?

随后,前尘篇开启,答案揭开。

一切造成“果”的“因”,开始娓娓道来。

这样的弯绕的叙事方式,或许一开始会让观众感觉到懵逼。

可当剧情慢慢推进迷雾深层,就会发现,它是在慢慢满足大家好奇心的过程中,又不断加强着人物性格的深度和厚度。

利用循序渐进的方式,全面讲述人物性格“从哪来”,同时也为今后“到哪去”进行铺垫。

这样一来,人物角色将会被塑造的更加立体且丰富。

举栗说明——

男主魏无羡。

在最开始的剧情中,我们可以得知:

他是世人口中作恶多端,人人得而诛之的“夷陵老祖”,十恶不赦的大魔头。


然而当他真正出场时,却表现出了双重性格。

时而调皮活泼,抢家仆的花生,在客人面前打滚耍赖。


时而深沉诡谲,心里充满了算计,眼神里也是满是狡黠。


但,一遇熟人,他又开始变得畏畏缩缩,不敢露面。

一个个世人口中的大魔头,何以是如此呈现?

时间回到十六年前,人物的成长历程一步步被揭开——

最开始的魏无羡,也是一天真可爱少年郎。

无拘无束、随性洒脱,还带着半分的调皮捣蛋。


出身云梦的他,是江氏家训“明知不可为而为之”的最佳诠释。

这样的性子看似充满了「反骨」。

实际也是恣意无羁,坚守本心的另一番表现。

在魏无羡的心中,一直秉持着“锄奸扶弱,无愧于心”的侠义信念。


和蓝忘机一起承担寻找阴铁的责任。

岐山听讯时,为蓝忘机和金子轩出头,使自己落入险境。

玄武洞里,只身犯险引开妖兽,助大家逃离生天。

可是,当变故一次又一次发生,魏无羡的信念也受到了前所未有的沉重打击。

他的性格,一点点开始改变。


在温家“血洗莲花坞”后,他变得沉默且多虑

从“乱葬岗”重生回来后,他变的阴郁且喜怒无常

就连师姐都在说,阿羡你变了。

他真的变了吗?


为了让江澄恢复功力,即使要舍弃自己一身修为,魏无羡毫无怨言。

被抛下乱葬岗,即使身处黑暗、踏入歧途,他坚持的活了下来。

温氏覆灭后,即使成为众矢之的,面对知己反对,他还是救下温情姐弟。

不夜天上,即使和众仙家彻底为敌,他仍选择坚守自我认定的正义和强弱。

在世人的逼迫、现实的黑暗下,他看似黑化变坏、离经叛道。

可事实上,无论是江氏魏无羡还是夷陵老祖,这个少年郎心里那份“锄奸惩恶,无愧于心”的信念,一直都没改变。

他可以是师姐面前天真可爱的孩子。


可以是蓝忘机面前,热爱拌嘴吵架、恣意潇洒的活泼少年。

也可以是外人面前闻风丧胆的夷陵老祖。

随着剧情的不断深入,一次次的选择,一步步的成长,

魏无羡的人物形象,被塑造越来越饱满。

同样,正是因为这样进阶式的经历、抉择与变化,构成一条完整的人物成长。

足以让观众产生共情。


其他人物也一样——

熟背3000条家训,恪守规矩蓝忘机。

一开始看起来冷漠不近人情,又死板教条。


面对魏无羡的吵闹,他是一言不合就禁言,丝毫不留情面。

可后来当剧情往前发展,我们可以看到蓝湛身上不同的一面。

在他的心中,同样有着自己的追求,和魏无羡一样坚守正义,舍己为人。

在正邪之道上,他一直坚持自己的立场。

也对知己之交的魏无羡不存一丝怀疑。


相信他的选择,更相信他的为人。

甚至为了维护两人的正义,一次次触犯家规。

是的,这个看似冷漠的人,最后也能从他的不喜言语,不动声色中。

看出他的信念情感和侠义之心。

他一直在家族的重担和自我寻找中,不断成长。

当然,在《陈情令》中,并不是只有主角才有这么完整的人物塑造。

其他角色同样个性鲜明。

像“鬼将军”温宁、或是做尽坏事的金光瑶,都有自己的性格变化和成长经历。

比如,性格软弱、天真善良的温宁,他本为温家弟子,却一直饱受同伴欺负。


在云梦江氏被灭时,他曾出手救过魏无羡。

而受伤后,在魏无羡的帮助下,炼化成凶猛无比,嗜血无敌的“鬼将军”。

这样的反差是极大的。

但在剧情的铺垫下,也是合理的。

温宁之前所有因软弱的而受到的欺辱,蔑视,都在被炼化的途中爆发出来。

才会成就了后来令人瑟瑟发抖的鬼将军。


如今,《陈情令》出圈成为爆款,让观众迷妹爱不释手。

其中最大的原因,离不开剧中塑造的一个个有血有肉,或正或邪,充满灵魂的人物。

无论主角还是配角,正派还是反派。

所有人物形象都在一波三折,探索式的剧情里,得到了全景式的呈现。

然而不仅是叙事手法,《陈情令》还熟练运用其他手段,深化人物形象。

比如,对乐器的使用——

剧中,魏无羡和蓝忘机,一人持笛,一人抚琴。

乐器的不同,其实也暗合了人物不同的性格。

笛声可婉转缥缈,可清脆明亮。

不正是魏无羡或跳脱或灵动的样子?


古琴声低沉悠扬,回音稳当。

不也是蓝忘机沉稳安静的模样?


总的来说,无论是大到叙事框架的构建,还是细节到道具的展现。

都能看到《陈情令》在人物塑造上的别具匠心。

幕后创作团队对内容的用心雕琢和认真对待,由此也可见一斑。

不得不说,从这样的用心和认真里,我们可以看到——

国剧的新希望,正在一点点上升。

即便不是经典,即使饱受质疑。

依然能让我们看到无畏艰难,沉着冷静,最后逆风前行的绝地逆袭。

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